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(ARKIV: Naca la pirinaca) |
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BIRDMAN Y EL TRIO GALAXIA
(1967)
El conjunto de villanos es lo mejor; quieren unos millones de dólares o bien dominar el mundo (más o menos lo mismo). Por ejemplo, está El Constrictor (quien tiene un traje de boa constrictor, mantiene boas constrictor por mascotas, y habla con acento constrictor), Morto, el Merodeador (que estando en la cárcel fue capaz de construir un traje medieval de metal común a prueba de todo, y sin que los guardias descubrieran ni el yelmo), Momo, el que posee disfraces para toda ocasión (incluso en medio del desierto sacó de no sé donde un perfecto disfraz de Birdman), el trío circense, compuesto por el Director de Pista, el Hombre Mosca (no hace nada en todo el capítulo) y Yomo, el Hombre Fuerte (un músculo sin cerebro).
Lo cierto es que en cada episodio Birdman siempre cae prisionero,
se libera, y luego derrota ampliamente a un enemigo que lo había vencido
dos minutos antes en las mismas circunstancias... Y bueno, Birdman es así.
Este pájaro naranja es, a esta altura, un clásico de los dibujos de
explotación de Hanna-Barbera, y uno de los más bizarros de la historia.
Lamentablemente no tiene su propio espacio hoy en día en la televisión,
(antes solía pasarlo América Televisión), pero aún se puede ver de
casualidad en el Cartoon Network*.
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No sorprende entonces que, pese a no haber sido muy rentable, la saga
de este triángulo amoroso haya tenido tantos adeptos, entre los que se
cuentan no sólo el legendario William Randolph Hearst -quien la
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Todo
comenzó en 1910, cuando George Herriman (1880-1944) dibujó a una gata
golpeada por un ladrillo que había lanzado un ratón para llenar el espacio
en blanco de la historieta en la que por entonces trabajaba. Eso fue
suficiente para que, además de magullada, la víctima quedara flechada por
la perversa puntería de su panzón opresor. El idilio continuó durante tres
años hasta exigir su propia tira cómica: COCONINO. Se cimentó así uno de
los romances más insólitos del mundo del cómic y la animación, dominado
por el signo tanático del amor-odio, o, dicho a nuestro modo, del amor
cholo. El primer impacto del primer ladrillo en ese inmaculado cerebro
felino fue el Bing-Bang, no sólo del árido y surrealista condado de
COCO-NINO (supuestamente ubicado en Arizona) y sus excéntricos habitantes,
sino también, y sobre todo, de un amor que representa la utopía misma del
sadomasoquismo.
Ignacio es también en sus
ataques, fiel y dedicado, y no deja de alimentar, con imbatible pericia,
esa loca pasión. Como digno precursor de esa casta de duros sentimentales
que presidiría mucho más tarde Bogart, él también era un romántico, y ahí
están para probarlo todos los años que pasó sufriendo en la cárcel, el
hostigamiento de un policía que le quería robar la chica y la
incomprensión de su sociedad. Es decir, convirtiéndose en un paria, en un
outsider, en un rebelde, sólo por defender un amor al que también,
a su particular manera, estaba esclavizado. Un amor esencialmente trágico,
que superó las eternas rivalidades entre ambas familias de mamíferos tal
como lo hicieron, con más miel que hiel, los célebres amantes de Verona.
financiaba
en uno de sus periódicos- , sino numerosos intelectuales y
artistas, desde Picasso, Chaplin, Disney, Joycey Hemingway hasta fuguras
más actuales como Tarantino o Michael Stipe, el líder de R.E.M., quien
tiene a la pareja tatuada en un brazo.